《樱桃的滋味》西班牙版海报
参考消息网3月13日报道 西班牙《国家报》网站3月4日刊发题为《伊朗：一个西方通过电影了解的国家》的文章，作者是格雷戈里奥·贝林琼。文章编译如下：
几十年来，波斯电影一直是展现其文化和人文风貌的重要载体。然而，很多伟大的伊朗导演都流亡欧洲。
多年来，世界各地的影迷都惊叹于伊朗电影迸发出的蓬勃创作力，见证其克服重重阻碍散发出无限的创意光芒。如果说关于女性和爱情的题材在这个波斯国家是禁忌，那么儿童则成为主角。
第一个家喻户晓、最终成为大师级艺术家的伊朗导演是阿巴斯·基亚罗斯塔米：早在20世纪90年代初，他的电影就已在欧洲上映，并于1997年凭借《樱桃的滋味》荣获戛纳电影节金棕榈奖。在伊朗伊斯兰革命前，他曾在伊朗儿童和青少年智力发展中心工作，并创建该中心的电影部门，因此他的早期作品都以儿童为主角。基亚罗斯塔米经常在乡村地区取景，很多对话场景发生在汽车里，影片的基调如同寓言一般，从而形成自己独特的风格。
基亚罗斯塔米是过去30年来伊朗电影界的重要人物，他于2016年在巴黎去世，享年76岁。他是伊朗新浪潮电影的领军人物，同时还是一位诗人、画家、摄影师和偶尔也涉足其他艺术领域的艺术家。他用一生探索当代电影的新领域，将其拓展至更广阔的自然和人文领域，并赋予其人文主义和纪录片精神。
基亚罗斯塔米1940年出生于德黑兰，执导过百余部电视广告，还为一些儿童书籍绘制过插图。在为伊朗儿童和青少年智力发展中心工作期间，他拍摄了面向青少年的教育影片。他曾说，正是这些影片让他走上艺术之路。他拍摄的第一部短片《面包与小巷》深受意大利新现实主义的影响，取材于他自己的青年经历。真正奠定他艺术地位的是1997年的《樱桃的滋味》，这部影片讲述了一个男人漫无目的地开车寻找能够帮助他自杀的人的故事。这部影片荣获戛纳电影节金棕榈奖，使他成为国际电影大师中最杰出的人物之一。基亚罗斯塔米深受黑泽明和昆汀·塔伦蒂诺等导演的推崇，他们视其为意大利导演罗塞利尼的继承人。他与罗塞利尼一样，钟爱孩童般的人物，这或许源于他早期的创作经历。
基亚罗斯塔米善于从平凡甚至琐碎的故事入手，几乎总是通过寓言的方式探讨有关存在的重大主题。他的电影中充满公路和车辆，穿梭于既荒凉又壮丽的风景之中。
他的电影始终广受好评，并斩获众多国际奖项。除了戛纳电影节奖项外，基亚罗斯塔米还凭借《随风而逝》荣获威尼斯电影节评审团特别奖。此后，他还在瑞士洛迦诺电影节上获得荣誉金豹奖（终身成就奖）。
当被西方记者问及为何不离开祖国去欧洲定居时，基亚罗斯塔米通常会用他电影中常见的比喻来回答。在他看来，一棵移植的树或许能在新环境中生存，却无法结出同样品质的果实。正因如此，在伊朗伊斯兰革命之后，当伊朗的知识分子纷纷逃离时，基亚罗斯塔米却决定留下。“拍电影在任何地方都很困难。你必须找到题材、剧本、制片人和资金。在伊朗，题材和资金方面的问题比其他地方少。”他在1995年接受采访时曾这样解释道。
对西班牙观众而言，还有另一个熟知的名字：穆赫辛·马赫马尔巴夫。他的两个女儿也从事导演工作。他是基亚罗斯塔米的挚友和合作伙伴，曾执导过《魔毯》等影片。与他们同属这一时期的还有马吉德·马吉迪、巴赫曼·戈巴迪和曾经作为基亚罗斯塔米助手的贾法尔·帕纳希。其中戈巴迪是一位库尔德裔导演，曾获得西班牙圣塞瓦斯蒂安电影节的奖项。
目前仍活跃在国际影坛的伊朗导演中，只有帕纳希获得过三大电影节的奖项：凭借《普通事故》一片获得戛纳电影节金棕榈奖，《出租车》获得柏林电影节金熊奖，《生命的圆圈》获得威尼斯电影节金狮奖。
帕纳希的电影是了解当代伊朗的最佳途径：在2000年上映的《生命的圆圈》中，他探讨了伊朗的性别歧视问题；在2006年的《越位》中，他讲述了女性如何偷偷溜进足球场观看比赛的故事。
如同基亚罗斯塔米的《樱桃的滋味》，帕纳希的《普通事故》再次透过车窗观察世界。基亚罗斯塔米的电影遗产和影响对帕纳希本人以及当代电影都至关重要。这一次，故事围绕五个被困在同一辆面包车里的人物展开。这辆白色面包车里充满可怕的道德困境、大量的荒诞幽默。影片为伊朗电影这个永不枯竭的行业赢得第二座金棕榈奖。（编译/王萌）
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